«Бодибилдер» как женская мечта: (бицепс бедра, качать или нет?)

Бицепс бедра

Как накачать бицепс бедра или …

Сколько лет сегодня тем, кто помнит «культуризм» (тогда ещё не бодибилдинг), этого доброго дутого малого, родившегося в конце 19-го века в Европе? Тогда это был исключительный вид спорта: надо было проработать практически всю свои мышечные волокна от пальцев до шеи. Причем, тогда на протяжении многих лет все качались с фанатическим удовольствием и очень интенсивно. Преследовались две цели. Первая: увеличить свои мышечные объемы до предела. Мышцы и ничего больше: сохранялись только нейроны и связи между ними. Вторая: стать лучше, чем коллеги, завоевать первый приз на международных выставочных конкурсах. Была и цель попроще: приятное «мясо», камфарные экстракты для любителей гантелей.

Затем последовал культуризм более явный и менее спортивный, своего рода эстетический квест по скульптуре собственного тела. Далее были «чипендейлы», авантажные стриптизеры: обморок и мускусное помешивание; возможно, дальний родственник Томаса Чиппендейла (1718-1779), английского краснодеревщика, дизайнера мебели (в стиле грузинского, английского и неоклассического рококо), а также дизайнера интерьера.

Королевство лурдинга — качать бицепс бедра?

Тогда бодибилдинг оказался заразительным. Как бокс, завтрак, регби, гольф и выходные, он осторожно познакомился с французским языком; прежде чем вмешиваться в мир вина. Лукавый сделал для этого крест на своих последних трех письмах, немедленно замененный буквой «е», преодолеваемый резким акцентом. «Культурист», следовательно; причастие прошедшего времени, прилагательное в форме призрачного глагола. Кончик англо-нормандской подметальной машины; и прежде всего телесное склонение отчества «parkérisé», порожденного слишком известным американским дегустатором Паркером (Робертом).

«Культурист»? Похоже, что этому неологизму предшествовал в начале 1980-х годов прилагательное «атлетик» (в отличие от «грингалет»), которое сошло на нет. Сегодня склонение к «parkérisé» не встречается — все же — в общих словарях; по крайней мере, не в его винном смысле. В лучшем случае это относится только к мускулистым человеческим телам. Но если у него есть — иногда — дух, у вина всегда есть тело. И мы не можем обойтись без столь квалифицированных вин. «Культурист». Термин, кажется, впервые засвидетельствован в книге, опубликованной летом 1999 года: «Зимние вина», подписанной двумя размерами: Филипп Бургиньон, сомелье и Жак Дюпон, журналист. Авторы, занимающиеся тогда знаменитым померолом:

«Очень деликатный, вопреки нынешней моде, которая делает вина« стройными », следовательно, свежим и округлым, мощным, тем не менее, но без агрессивности».

В дупле все было сказано

Четыре года спустя дефис исчез. В колонках «Ле Монд» Хосе-Ален Фралон рассказывает о Паркере (Роберте) и «сумасшедших винах», «настолько сконцентрированных, что ложка может стоять в бокале». Затем он выталкивает пробку: это «бодибилдированные» вина, которые являются всего лишь «бочковыми настойками», так как имеют вкус дерева. Результат будет соответствовать: вина «слишком концентрированные, слишком древесные и слишком богатые алкоголем, какими мы их любим в Новом Свете» (Le Nouvel Observateur); «Распухшие напитки, древесные, бодибилдинг, способные набрать больше 90/100 в руководстве Parker» (Chez Marcel Lapierre, Sébastien Lapaque). И т.д.

Красивая анатомия — или не качать бицепс бедра?

Первоначально дело было сосредоточено в регионе Бордо; а точнее в некоторых винных конфетти, винифицированных в микроскопических пространствах: официально «гаражные вина». Собранные объемы были сокращены, и их можно было заваривать под новую древесину. «Вина безвыходное положение», мы скользили за кулисы. «Квинтэссенция Медока и Грейвса», заверили thuriféraire. Отвары были сочными: один гектар = около тридцати гектолитров в год = около четырех тысяч пропусков, скажем, несколько десятков евро за единицу …. Мы знаем менее красивые ренты. Другие вошли и сделали это. Красные вина конечно; но белый тоже. Во многих французских наименованиях мы поем нетипичные бордо. Мы все еще поем их. Печальная печаль

«Культурист»? Задолго до того, как чиппендалы стали модными, антропоморфные метафоры были гораздо менее глобализированы. Мы играли в изящество. Нам нравилось говорить о «бедре» и «лифе» («это или нет?») Для вин, последовательность и тонкость которых неизбежно приводят к удовольствию. Нам также нравилось отказываться от «платья» и «глаза», «плотского» и «мясистого»; «позвоночник» и «нервозность», «худоба» и «мужество». Здесь нет ностальгии: все те, кто помнит употребление «Бедра Бержера» Анжевена — на заре «Тридцати славных» — могли дать показания. Остается существенное: ничто не мешает вернуться к «мясистому» и «анемическому»; на «плече» или даже до «бедра». Здесь снова антропоморфная метафора

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *